Don Giovanni

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450421 Hoy Don Giovanni no se dedicaría a conquistar y burlar mujeres. Tiene razón Mercedes Guillamón al situar la acción en los años 30, al explicar que es, en ese periodo de entre guerras en el que aún no ha desaparecido del todo el "viejo mundo" y aún está en mantillas el "nuevo orden", el último escenario posible para estos personajes. Al final, como en casi todas las óperas de W. A. Mozart, lo que subyace es ese duelo entre el viejo mundo y el nuevo; Entre el señor y su sirviente; Entre el amor y la muerte. La producción que ha puesto en pie el Teatro Calderón es, en ese sentido, muy interesante. Pretende además ser una versión clara, en la que todos los detalles se entiendan sin perderse en el conjunto. La acción transcurre de manera suave, quizás demasiado suave... Los personajes nos demuestran a las claras lo que son y lo que pretenden. No hay más doblez que el propio del argumento. No hay distracciones escenográficas. Todo está desnudo... como las almas de los personajes. Sobre estos principios la representación es estupenda... o casi. Musicalmente tanto la orquesta como el elenco resultaron más que correctos. En verdad si nos ponemos picajosos puede que haya sido el elenco mejor compenetrado de las últimas representaciones. Casi todos han estado a un nivel muy aceptable. Quizás destaquen los trabajos de ellas sobre los de ellos. Donna Anna está Bien compuesta y ejecutada por Marcela de Loa. La Donna Elvira cantada por Mary Plaza esta mucho más que correcta en casi todas sus intervenciones, dotando al personaje de una gran credibilidad sonora. Quizás la más floja de las tres damas sea la Zerlina interpretada por Milagros Poblador, que si bien consigue crear un personaje creíble en casi todas las piezas que canta junto a Masetto... falla en sus números frente al seductor. Ellos lo tienen más difícil. El Masetto de Felice Terneriello esta ligeramente escaso, siempre a la sombra del resto de personajes. El Don Ottavio de Rainer Trost, irregular... aunque aceptable en conjunto. Marek Wojciechowski como el Comenmdador resuelve sin problema. Pero es la pareja Don Giovanni / Leporello la que presenta más dudas. Nos ofrecen una versión bastante plana de sus personajes. Desde el primer momento pensamos que ambos se pueden intercambiar el rol y nada pasaría. Ninguno de los personajes está definido de forma propia. Quizás el Leporello se salve más... pero poco. La orquesta resultó agradable aunque no ilusionada y las pocas intervenciones del coro de los amigos del teatro Calderón fueron correctas. La idea escenográfica es brillante. reduce a los conceptos básicos la trama y la acción. pero esa brillantez hace que sea su propia tumba. Las limitaciones de los cantantes en el terreno actoral hacen cuasi imposible que el relato no se resienta. desde que aparece en escena Leporello sabemos que no nos vamos a creer nada de lo que acontece en el escenario. pero la aparición de Don Giovanni y Donna Anna no mejora la situación. Quizás estas limitaciones se hubieran visto mitigadas si la acción hubiera estado arropada por unos decorados suntuosos... historicistas... vistosos... Pero al ser despojada de todo complemento y centrarnos en los personajes estos se nos muestran en toda su crudeza. Era un riesgo que había que correr... y se ha hecho bien en correr... quizás 15 días más de ensayos hubieran mitigado esos pequeños problemas.

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1 Don Giovanni

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450421 Tres eran tres. Tres eran tres los espectáculos de la temporada de Ferias. Tres eran tres los componentes de tricicle con "SIT", el primer espectáculo de la temporada. Del abono solo he asistido a SIT y a Falete. Si, este año saque el abono para ahorrarme los problemas de encontrar entradas sueltas. Aunque debería terciar en la polémica de las entradas del Calderón. Pero será en otra entrada de este blog De Tricicle solo se puede decir una palabra. MAGNIFICOS. Magnifico el espectáculo (como todos los suyos) una maquina muy bien engrasada que funciona como un reloj de precisión suiza. Los gags se suceden de forma completamente sorprendente... dejando al espectador siempre con la sensación de que ya lo ha visto todo.... pero que algo falta por llegar. Sorprenden hasta el mismo momento en que abandonas el teatro y te encuentras en la puerta al trio saludando personalmente a sus espectadores en la salida. Agradeciendo -mímicamente, eso sí- el calor que se les ha brindado. Magnifica la idea... de lo banal que resulta el echo de sentarse se puede llegar a montar un espectáculo como este de dos horas simplemente a base de ingenio y, sobre todo, de observación de la realidad cotidiana. Reconozco que aunque Sara Baras es una de las máximas figuras del baile actual... a mi no me entra. Igual que no me corto al pregonar a los cuatro vientos mis preferencias líricas tampoco tengo vergüenza al decir que el baile y la danza en general es el "arte" que más trabajo me cuesta entender. Me cuentan la persona que acudió con mi entrada que el espectáculo es magnífico y que ella y el conjunto de bailaores de su compañía son excepcionales. Un espectáculo de calidad para una semana de Ferias ligeramente descafeinada en cuestiones culturales (a no ser que el mayor abrazo del mundo se considere como echo cultural...) Y por último Falete. casi sonaba como el regalo del "tres por dos". Pero este cantaor... o artista, o reinona o... lo que sea que es, no es desde luego un regalo de consolación. Su voz es casi mágica... el espectáculo sobrio pero acertado en su composición. Homenaje a las grandes y los grandes. Sensiblería también, como no. Pero todo en su justo punto. Y una voz potente y llena de fuerza con y sin micrófono. Y un grupo de artistas que le arropan magníficamente. Quizás un punto más de control en el tema de sonido (demasiado apabullante en algunos momentos) y algún pequeño fallo de luminotecnia. Pero que en ningún momento ensombrecieron el estupendo fin de fiesta de las Fiestas.

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1 TRES ERAN TRES

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450421 <div align="center"><img alt="AMAR DESPUÉS DE LA MUERTE" src="/blogfiles/barraca/26-AMARDESPUESDELAMUERTE.jpg" align="middle"> </div> <div align="center">Calderón de la Barca Versión: Yolanda Pallín Dirección: Eduardo Vasco Cadí  Emilio Buale Alcuzcuz  Toni Misó Don Juan Malec  Jordi Dauder Doña Clara Malec  Pepa Pedroche Don Álvaro Tuzaní  Joaquín Notario Beatriz  Ione Irazábal Don Alonso de Zúñiga  Paco Paredes Don Fernando de Valor  Cesar Sánchez            Don Juan de Mendoza  José Luis Santos         Garcés  Miguel Cubero Doña Isabel Tuzaní  Montse Díez Don Juan de Austria  Juan Meseguer Don Lope de Figueroa  Rodrigo Arribas Soldado 1º  Jorge Gurpegui Soldado 2º  Javier Mejía Soldado 3º  Xavi Montesinos <a href="http://teatroclasico.mcu.es/">pagina web de la compañía</a> <a href="http://www.tcalderon.com/program/teatro/amar_despues_muerte/sinopsis.htm">Información web del Teatro Calderón</a> Domingo 9 de abril de 2006 </div> <hr size="2" width="100%">LAS ALPUJARRAS

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1 AMAR DESPUÉS DE LA MUERTE

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450421 <div align="center"><img alt="Rigoletto" src="/blogfiles/barraca/25-RIGOLETTO.jpg" align="middle"> </div> <div align="center">Musica de Giuseppe Verdi sobre libreto de Francesco Maria Piave Producción propiedad de la fundación teatro Regio di Parma Dirección Musical Giuseppe Mega Orquesta Sinfónica de Castilla y León Banda Interna Coro Amigos teatro Calderón Dirección de Escena Elisabetta Brusa Duque de Mantua  Giorgio Casciarri Rigoletto  Juan Jesús Rodríguez (27)                 Alberto Gazale (29, 31, 2) Gilda  Natasha Tupin Sparafucile  Alfredo Zanazzo Maddalena  Tiziana Carraro Giovanna  Mabel Perelstein Conde Monterone  Alfonso Echevarría Marullo  José Manuel Díaz Borsa  Josep Ruiz Conde de Ceprano  David Rubiera Condesa de Ceprano  Debora Munda Ujier de la corte  Álvaro Sanjuán Paje de la Duquesa  Isabel Fernández <a href="http://www.tcalderon.com/program/opera/rigoletto/sinopsis.htm">Información web del Teatro Calderón</a> Domingo 2 de abril de 2006 </div> <hr size="2" width="100%">LA MALEDICIONE Bueno, al menos la maldición esta vez no fue para nosotros!. Después de aquel olvidable esperpento que fue el "cosi" de diciembre, nos encontrado con una más que aceptable versión de "Rigoletto". Evidentemente en comparación (si, las comparaciones son odiosas pero a veces viene bien) esta a años luz de aquel simiesco intento de poner en escena una opera. Aquí han estado presentes todos los elementos que se esperan de un acontecimiento como este: Música interpretada con bastante efectividad por la orquesta Sinfónica de Castilla y León con el refuerzo de la Banda Interna; Salvo en muy contados detalles han estado muy correctos, incluso brillantes en algunos pasajes. Escenografía capaz y pensada, llena de espectacularidad (cinco cambios de escena son muchos cambios...) y capaz de dar sentido a la narración. Interpretes solventes que sabían donde estaban; El peor de ellos se encuentra a años luz de aquellos que nos atormentaron en diciembre. Pero flaco favor sería utilizar solo la comparación para comentar este Rigoletto. La negra visión de la realidad que Verdi (y Piave, claro) nos presenta en esta obra se deja notar desde la primera nota de la obertura. La orquesta ha sonado bien, en un foso dirigido por Giuseppe Mega. No es la primera vez que le escuchamos, así que no nos ha defraudado. Cierto es que siempre se puede conseguir un matiz nuevo o un sonido determinado. Igual que es cierto que en ningún espectáculo en directo se puede pretender la perfección aséptica de un CD de laboratorio... La ópera es un echo vivo y esa característica hace que vibre de forma especial. Por otra parte, cada uno tenemos una percepción especial de la partitura... hemos escuchado tal o cual versión y enfatizaríamos tal o cual parte. Por eso, cuando un director consigue que lo que suena sea aquello que te gustaría que sonara... la magia se hace realidad. Y descubres nuevos matices que te habían pasado desapercibidos... y disfrutas de algo ya conocido como si fuera una novedad! La corte es un nido de corrupción y la escenografía ideada originalmente por Samaritani nos la presenta corrupta, pero llena de color. Quizás con unas texturas excesivamente venecianas... Es posible que fuera una percepción mía, pero los ropajes y la composición de las dos escenas que transcurren dentro del palacio del duque me empujaban a recordar algunos cuadros de Tiziano. Todo enmarcado en una retórica Renacentista ya próxima al paroxismo del barroco. Es sabido que Samaritani se recorrió los lugares en los que transcurre la acción para poder definir con precisión tanto los decorados como los ambientes. Pero lo verdaderamente especial de esta puesta en escena es el inmenso trabajo que se desarrolla entre bastidores y a telón bajado. Cinco cambios completos Y alguno de ellos realmente espectacular. Como la secuencia de la segunda escena del primer acto... La transición exterior - interior - exterior está conseguidisima, haciendo que el ritmo no se resienta. Quizás especialmente acertado el final del "caro nome" de Gilda... abriendo la escena al exterior de la casa. También es muy agradable que el montaje sea muy filológico... Verdi era muy escrupuloso en el tema de las puestas en escena y dejo reflejados muchos comentarios en cada una de sus operas... en esta se nota que se ha indagado en la documentación original o que al menos se domina ese campo. El poder siempre termina corrompiendo todo aquello que se acerca a él. Y aquí es donde comenzamos a poner algunas pegas... Las voces. El papel de Rigoletto ha sido interpretado por un Alberto Gazale en estado casi de gracia. Con una dramaturgia interesantísima y unos matices propios de alguien con más recorrido artístico que él (debutó en 1998) Estupendos sus dúos con Gilda pero casi tanto o más su "Pari siamo" y desde luego la memorable interpretación del segundo acto. Pero ya está... Gilda interpretada por Natasha Tupin tenía un escalofriante tono... debido al vibrato excesivo de la cantante (que por otra parte daba el papel perfectamente) Pero escuchar constántemente ese vibrato en un papel tan delicado... ufffff, se hacía cuesta arriba. Por lo demás correcta. El duque irregular. Si, lleva mucho tiempo cantándolo... pero de las 150 representaciones que lleva encima me parece que alguna se le ha quedado perdida. Hay momentos en los que se vacía y lo da todo y otros en los que no puede porque no llega (o se reserva). Evidentemente, en un nivel básico, tanto Casciarri como Tupin, están mucho más que correctos... Su dúo funciona perfectamente y entusiasma al público... aunque quizás peque de eso... de pensar en agradar al público y se olvida de los matices... Claro que todo esto lo podemos decir al comparar al trio de voces en el que se sustenta toda la obra. Cuanto más estupendo está Rigoletto más notamos las carencias de los otros dos! El resto de personajes funcionan bien. Realmente poco tienen que decir, salvo Saparafucile y su hermana Madalena que dan un tono profundo al montaje. Muy acertada la intervención de Tiziana Carraro en el cuarteto del tercer acto. Y el Coro. El coro ha estado estupendo, aunque me esté mal el decirlo... jejejeje Al ser el coro de la asociación "Amigos del teatro Calderón" de la que formo parte... le siento un poco mío, así que su interpretación, estupenda, es un halago para todos. La única pega es la frialdad con la que el público despidió tanto al coro como a los figurantes al final del segundo acto. No se entendía que ese momento era la despedida... un fallo. Anoche me fui a dormir contento... y hoy descanso... ahora ya empezamos a esperar la próxima "Hansel y Gretel" para niños este mes... y Don Giovanni para la temporada próxima. <div align="center">La maldición no cayó sobre nosotros. </div>

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1 RIGOLETTO

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450421 <img alt="Septimo concierto de abono de la OSCYL" src="/blogfiles/barraca/24-OSCYL-7.jpg" align="left">Teatro Calderón Orquesta Sinfónica de Castilla y león Solista y Director: Dmitry Sitkovetsky, Violín Director: Rubén Gimeno   Programa: Arvo Pärt (1756 - 1791) Fratres, para violín y orquesta de cuerdaSergei prokofiev (1891 - 1953) Concierto para violín y orquesta nº 1, en Re mayor, Op 19Dmitri Shostakovich (1906 - 1975) Sinfonía nº 8 en Do menor, Op 65 Junta de Castilla y León Sábado 4 de marzo de 2006 <hr size="2" width="100%"><div align="center">NO ME EMOCIONO, LA VERDAD</div>

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1 SEPTIMO CONCIERTO DE ABONO DE LA OSCYL

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450421 <div align="center"><img alt="La reina de las Nieves" src="/blogfiles/barraca/23-REINADELASNIEVES.jpg" align="middle"> Teatro Calderón</div> Director: Manuel Román <div align="center"></div>Reparto: Gerda Andrea Soto / Hansi / Emperador PauLa MoLina / Kay / Corneja / Elfo Novio Santi Senso / Rosa 1 / Rosa 2 / Muñeco de Nieve / Vieja Bruja / Titiretero / Muñecos de Guante / Rey de los Elfos / Soldado de Nieve 3 Xabier OLza / Elfo Yalmar / Siluetas Sirenita / Flor 2 / Secretario / Soldado de Nieve 2 Pepa García / La Reina / Siluetas Sirenita / Flor 1 / Muñecos de Guante . Elfa Novia SiLvia Nieva / Elfo Christian / Siluetas Sirenita / Flor 3 / Soldado de Nieve 1 Pepa Roldán   <div align="center"></div><div align="center">  </div> <div align="center"><a href="http://www.tcalderon.com/program/calderin/reina_nieves/sinopsis.htm">Información Web del Teatro Calderón</a> <a href="http://www.lareinadelasnieves.com">Página del musical</a> Martes 28 de febrero de 2006</div> <hr size="2" width="100%"><div align="center">LA PRIMERA VEZ QUE MARIO ENTRO EN UN TEATRO!</div>

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1 LA REINA DE LAS NIEVES

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450421 <img alt="Solas" src="/blogfiles/barraca/22-SOLAS.jpg" align="left">Teatro Calderón Centro Andaluz de Teatro Director: José Carlos Plaza Reparto: lola Herrera, Natalia Dicenta, Carlos Álvarez-Nóvoa, Idilio Cardoso, Aníbal Soto, Eduardo Velasco, Chema del Barco, Marga Martínez, Marina Hernández, Darío GaloVoces en Off: María Galiana, Jesús Vigorra   Centro Andaluz de teatroMaestranza Films<a href="http://www.pentacion.com">Pentacion</a> <a href="http://www.tcalderon.com/program/teatro/solas/sinopsis.htm">información web del Teatro Calderón</a> Sábado 25 de febrero de 2006 <hr size="2" width="100%"><div align="center">ESTUPENDAS LA MADRE Y LA HIJA! </div>

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450421 <img alt="Quinto concierto de abono de la OSCYL" src="/blogfiles/barraca/21-OSCYL-6.jpg" align="left">Teatro Calderón Orquesta Sinfónica de Castilla y león Director: Alejandro Posada Solista: Simon Trpceski, Piano   Programa: Sergei rokofiev (1891 - 1953) Concierto para piano y orquesta nº 3, en Do mayor, Op 26 Sergei Rajmaninov (1873 - 1943) Sinfonia nº 2 en Mi menor, Op 27 Junta de Castilla y León Viernes 17 de febrero de 2006 <hr size="2" width="100%"><div align="center">MUCHO RUSO JUNTO </div>

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1 SEXTO CONCIERTO DE ABONO DE LA OSCYL

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450421 CECILIA BARTOLI <hr size="2" width="100%"> <img alt="FLOREZ Y BARCELLONA" src="/blogfiles/barraca/20-BARTOLLI.jpg" align="left">Teatro Calderón Freiburger Barockorchester Concertino - Directora: Petra Müllejans Solista: Cecilia Bartoli, Mezzosoprano Programa: Opera Proibita Junta de Castilla y León Martes 14 de febrero de 2006 <hr size="2" width="100%"><div align="center">RENDIDOS A SUS PODEROSOS PIES! </div>

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1 GRANDES VOCES EN CASTILLA Y LEÓN

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450421 <img alt="Quinto concierto de abono de la OSCYL" src="/blogfiles/barraca/19-OSCAR.jpg" align="middle"> Teatro Calderón<div align="center"></div>Autor: Eric-Emmanuel SchmittVersión: Juan José de arteche <div align="center"></div><div align="center"></div>Director: Juan carlos Pérez de la Fuente <div align="center"></div>Interpreta: Ana Diosdado <div align="center"></div>  <div align="center"><a href="http://www.tcalderon.com/program/teatro/oscar_felicidad_existir/sinopsis.htm">Información web del Teatro Calderón</a> Domingo 12 de febrero de 2006</div><div align="center"></div> <div align="center"></div><hr align="center" size="2" width="100%"><div align="center">LA LUCIDEZ DE UN NIÑO ENFERMO TERMINAL!</div>

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1 OSCAR O LA FELICIDAD

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